Се емитува „Војната на световите“ на Орсон Велс

Се емитува „Војната на световите“ на Орсон Велс


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

„Војната на световите“ - реалната радио -драматизација на Орсон Велс за инвазија на Марс на Земјата - се емитува на радио на 30 октомври 1938 година.

Велс имаше само 23 години кога неговата театарска компанија Меркур одлучи да го ажурира научно-фантастичниот роман на Х. В. Велс од 19 век На Војна на световите за националното радио. И покрај неговата возраст, Велс беше во радио неколку години, особено гласот на „Сенката“ во истоимената хит мистериозна програма. „Војната на световите“ не беше планирана како радио измама, а Велс немаше многу идеја колку легендарно ќе стане.

Шоуто започна во неделата, 30 октомври, во 20 часот. Се објави глас: „Системот за радиодифузија Колумбија и неговите поврзани станици ги прикажуваат Орсон Велс и театарот Меркјури во етерот во„ Војна на световите “од Х.Г. Велс.

Неделата вечер во 1938 година беше ударно време во златното доба на радиото и на милиони Американци им беа вклучени радијата. Но, повеќето од овие Американци ги слушаа вентрилоквистот Едгар Берген и неговиот атарот „Чарли Мекарти“ на Ен -Би -Си и се обратија на Си -Би -Ес само во 20:12 часот. откако заврши скицата на комедијата и малку позната пејачка продолжи. Дотогаш, приказната за инвазијата на Марс беше во тек.

Велс ја претстави својата радио -претстава со говорен вовед, проследено со најавувач кој читаше временски извештај. Потоа, навидум напуштајќи ја приказната, најавувачот ги одведе слушателите во „Меридијанската соба во хотелот Парк Плаза во центарот на Newујорк, каде што ќе ве забавува музиката на Рамон Ракело и неговиот оркестар“. Гнили танцова музика свиреше некое време, а потоа започна стравот. Најавувачот упадна да извести дека „Професорот Фарел од опсерваторијата Маунт enенинг“ открил експлозии на планетата Марс. Потоа, музиката за танцување се врати, проследено со друг прекин во кој слушателите беа информирани дека голем метеор се урнал во полето на фармерот во Гроверс Милс, Newу erseyерси.

ПРОЧИТАЈ ПОВЕЕ: Како радио емитувањето „Војната на световите“ создаде национална паника

Наскоро, најавувач беше на местото на несреќата, опишувајќи Марсовец што излегува од голем метален цилиндар. „Добро небо“, изјави тој, „нешто се извива од сенката како сива змија. Сега еве уште едно и друго едно и друго. Ми изгледаат како пипала ... Сега можам да го видам телото на нештата. Таа е голема, голема како мечка. Сјае како влажна кожа. Но, тоа лице, тоа ... тоа ... дами и господа, тоа е неописливо. Едвај можам да се принудам да продолжам да го гледам, тоа е толку страшно. Очите се црни и блескаат како змија. Устата е во форма на буквата V со плунка што капе од усните без облик што изгледа треперат и пулсираат “.

Марсовците монтираа воени машини што пешачеа и пукаа со „топлинско оружје“ кон ситните луѓе собрани околу местото на несреќата. Тие ја уништија силата од 7.000 Национални чувари, а откако беа нападнати од артилерија и бомбардери, Марсовците испуштија отровен гас во воздухот. Наскоро „цилиндрите на Марс“ слетаа во Чикаго и Сент Луис. Радио -претставата беше крајно реална, при што Велс користеше софистицирани звучни ефекти и неговите актери вршеа одлична работа прикажувајќи преплашени најавувачи и други ликови. Најавувачот објави дека во близина на местата за слетување настанала широка паника, при што илјадници очајнички се обидувале да побегнат.

Федералната комисија за комуникации ја истражуваше неортодоксната програма, но не откри дека е прекршен законот. Мрежите се согласија да бидат повнимателни во нивното програмирање во иднина. Преносот му помогна на Орсон Велс да склучи договор со холивудско студио, и во 1941 година тој режираше, пишуваше, продуцираше и глумеше во Граѓанинот Кејн- филм што многумина го нарекоа најголемиот американски филм некогаш снимен.


„Jitterbugs“ и „Crack-pot“

Од Ли Ен Потер


Паниката ја направи насловната страница на
Чикаго Хералд и испитувач.

(Евиденција на Федералната комисија за комуникации, РГ 173)

"Добра вечер, дами и господа. Од Меридијанската соба во Парк Плаза во Newујорк, ви ја носиме музиката на Рамон Ракело и неговиот оркестар".

Звуците на "La Cumparsita" почнаа да ги полнат брановите. Но, во неколку моменти, настапот беше прекинат со специјален билтен од Интерконтиненталното радио вести, во кое се зборува за чудни експлозии на блескаво гас што се случуваат во редовни интервали на планетата Марс.

Овој драматичен пристап - перформанс прекинат со периодични билтени - е како писателот Хауард Кох го адаптирал класичниот роман на Х. Г. Велс Војната на световите за радио емитување. На 30 октомври 1938 година, актерите на Театарот Меркур во етерот, предводена од дваесет и тригодишниот Орсон Велс, ја претстави адаптацијата на системот за радиодифузија Колумбија (ЦБС). Во првите четириесет минути од програмата, актерите сликовито опишаа Марсовци што слетаа во Newу erseyерси и ја десеткуваа државата.

Беше вечер на Ноќта на вештерките. Како што објасни Велес на крајот од емитувањето, адаптацијата на Војната на световите беше понуда за одмор - "Радио верзија на театарот Меркур за облекување во чаршаф и скокање од грмушка и велејќи" Бу! " Но, иако CBS направи четири објави за време на емитувањето идентификувајќи го како драматична изведба, најмалку еден милион од околу девет до дванаесет милиони Американци што го слушнаа беа длабоко исплашени од тој „Бу“ - исплашени од некаква акција.

Во деновите по емитувањето, весниците низ целата земја го опишаа стравот и постапките. Насловите беа објавени: „Инвазија на Марс во радио скелет ги застрашува САД“, „Книгата на Х. В. Велс и актерската игра на Орсон Велс носат молитви, солзи, лет и полиција“, „Радио лажни ја плаши нацијата“ и „Еве ја приказната што ги исплаши САД“. Вести приказни раскажани за однесувањето на слушателите. Илјадници луѓе, особено долж источниот брег, се јавиле на локалната полициска станица за потврда. Се проценува дека повеќе од две илјади повици пристигнале во полициското седиште во Newујорк во рок од еден петнаесет минути. Се јавуваа и слушателите во областите далеку од Источниот брег - главно за да проверат во каква состојба се најблиските. Други телефонираа на една или повеќе од деведесет и две станици што ја емитуваа изведбата. Некои повикаа весници - разводната табла на Yorkујорк Тајмс броеше 875 повици. Многу луѓе се упатија кон локалните полициски станици, а други ги натоварија своите семејства во своите автомобили и се оддалечија од областите споменати во емитувањето. Имаше бројни приказни за сообраќаен метеж.

По изведбата, стотици слушатели ги искажаа своите емоции во писмена форма. На пример, 1.770 луѓе пишуваат писма до главната CBS станица (WABC во Newујорк), а 1.450 пишуваат до персоналот на театарот Меркур.

И повеќе од шестотини контактираа со новоформираната Федерална комисија за комуникации (FCC). Писмата, телеграмите и петициите до FCC сега се наоѓаат во две кутии во рамките на Record Group 173, Records of the Federal Communications Commission, во Националната архива.

FCC беше формиран само четири години порано, со Законот за комуникации од 1934 година, за регулирање на меѓудржавните и меѓународните комуникации. Неговото основање ја одразуваше зголемената важност на радиото во американскиот живот. Иако законот конкретно ја забранува комисијата да цензурира емитуван материјал или да донесе каква било регулатива што ќе ја попречи слободата на изразување во емитувањето, овие ограничувања беа или погрешно разбрани или игнорирани од речиси 60 проценти од оние што контактирале со ФКК.

Многумина од писателите побараа од претседателот на ФКЦ Френк П. Мекнинч да „направи што може за да го запре Х Г Велс [sic] Меркур театар. "Други ја охрабрија комисијата да спречи такви емитувања во иднина и да го казни Орсон Велс. Клод В. Морис од Чикаго и рече на комисијата:" Се надевам дека законски ќе спречите такви емитувања во иднина и, ако е можно, сериозно дисциплинирајте ги сите учесници. "Повеќето од оние што се жалеа, исто така, споделија лични приказни со комисијата за тоа како емитувањето влијае врз нив, нивните семејства или нивните заедници. Клод Л. Стјуарт од Медвил, Пенсилванија, испрати телеграма до комисијата во која се вели:" Меркур Театарот на воздухот не само со лош вкус, туку и опасно ја спречи мојата сопруга и неколку други жени затворени во кревети од шок и хистерија. "Градскиот менаџер на Трентон, Newу erseyерси, побара од комисијата да преземе акција" за да избегне повторна појава на многу гроб и сериозна ситуација. На На што целосно ги осакати комуникациските капацитети на нашето Полициско одделение околу три часа “.

Една недела по емитувањето, Хедли Кантрил, психолог од Универзитетот Принстон, започна студија за паниката предизвикана од емитувањето. Во период од околу три недели, Кантрил и неговиот истражувачки тим спроведоа детални интервјуа со 135 луѓе, од кои 100 се знаеше дека биле вознемирени од изведбата. Во 1940 година тој ги објави своите наоди во Инвазија од Марс: Студија за психологија на паника.

Во интервјуата, слушателите открија многу причини за нивниот страв. Некои рекоа дека тоа е затоа што изведбата не звучи како претстава. Радиото стана прифатено возило за важни објави. Последните недели, слушателите се навикнаа преносите да бидат прекинати со важни доцна вести поврзани со средбата на Невил Чемберлен со Адолф Хитлер во Минхен, Германија. Други рекоа дека нивниот страв е предизвикан од престижот на звучниците. Во фиктивните ликови имало професори, астрономи, воени службеници, па дури и секретар за внатрешни работи. Други, пак, посочија дека можат лесно да ги замислат опишаните сцени. Споменатите места беа познати, особено за слушателите во Newујорк и Newу erseyерси. А актерите постојано укажуваа на тешкотии да веруваат во она што го гледаат. Слушателите можеа да се поврзат со нивната конфузија.

Покрај студијата на Кантрил, по емитувањето беа спроведени бројни други истражувања. Две од најголемите беа на CBS и Американскиот институт за јавно мислење. Откриле дека помеѓу 40 и 50 проценти од слушателите доцна се вклучиле во емитувањето. Многумина ги свртеа бројките од најпопуларната програма во неделата, Часот на потерата и Санборн, во главните улоги Едгар Берген и Чарли Мекарти, откако заврши првиот чин. Други се вклучија по предлог на соседи или роднини кои ги повикаа во врска со емитувањето на Марс.

Не секој што слушаше се плашеше од некаква акција. Многумина кои првично беа исплашени, погледнаа на отворено, вртеа на бирачот за да видат дали некоја друга станица ја пренесува „веста“ или се консултираа со список на весници што го опишува распоредот за емитување на вечерта.

Милиони други слушатели беа воодушевени од изведбата. Многумина од нив, исто така, пишуваа писма. Од 1.770 луѓе кои пишувале на главната CBS станица за емитувањето, 1.086 биле комплементарни. Покрај тоа, 91 проценти од писмата добиени од персоналот на театарот Меркур беа позитивни. И приближно 40 проценти од писмата испратени до ФЦЦ беа поддршка за емитувањето.

Овие писма се фокусираа на забавната вредност на програмата, ја обесхрабрија цензурата, поттикнаа реемитување на изведбата и во многу случаи, понудија остри критики кон оние што се жалеа. Пејачот Еди Кантор испрати телеграма до ФКЦ, повикувајќи ја комисијата да ја разгледа иднината на радиото како јавна забава. Тој изјави дека „театарот Меркур [sic] драма . На На беше мелодраматично ремек -дело. На На цензурата би го ретардирала радиото неизмерно и би создала радио театар без рбет, исто толку неверојатен како и сценариото на Војната на световите. "Роена Фергусон од Нешвил, Тенеси, ја охрабри комисијата да ги разгледа последиците од потенцијалната цензура со предупредување:sic] цензурата е подалекусежна и потешка за ракување отколку случаите на грешка во расудувањето на радиодифузерите. -Момчето може да се исплаши од тоа е крајно неразбирливо.

МБ Велс од Гастонија, Северна Каролина, suggested предложи на комисијата дека „ако ги преземете [радиодифузерите] да ја извршат задачата во врска со ова [емитување], зарем нема да морате да престанете со бајките и приказните за Дедо Мраз за да одржите лековерна јавност од возбудување “. Дури и децата пишуваат до комисијата. Во рачно напишана белешка, дванаесетгодишниот Клифорд Сиклс од Рокфорд, Илиноис, и рече на комисијата: „Уживав во емитувањето на господинот Велс [sic]. На На Слушнав за половина од тоа, но мајка ми и сестра ми се исплашија и морав да го исклучам “.

После емитувањето, Театарот Меркур во етерот доби корпоративно спонзорство од компанијата за супа Кемпбел и стана Игротека Кембел. Орсон Велс доби мулти -филмски договор од РКО Слики. И обичните граѓани, радиодифузната индустрија и владата добија многу подлабока свест за моќта на радиото.

Верзија на овој напис со наставни активности се појави како карактеристика „Настава со документи“ во изданието мај/јуни 2002 година Социјално образование, списанието на Националниот совет за социјални студии. Од 1977 година, специјалисти за образование во Националната архива придонесуваат написи „Настава со документи“ во списанието, обезбедувајќи пристап до стопанствата на Националната архива и предлагајќи креативни стратегии за интегрирање на основните извори во наставата во училницата. За повеќе информации, напишете, јавете се или испратете е-пошта на Образовниот персонал (NWE) во Националната управа за архиви и евиденција, 8601 Аделфи Роуд, колеџ парк, MD 20740-6001 301-837-3478 [email protected]

Авторот сака да му се заблагодари на колегата Национален архив Таб Луис за неговата истражувачка помош со оваа статија.

Забелешка за изворите

Писмата и телеграмите наведени во овој напис се наоѓаат во Канцеларијата на извршниот директор, датотеки за Општа кореспонденција, 1927-46 година, Записи на Федералната комисија за комуникации, Група за евиденција 173, Национален архив на колеџ парк, Мериленд.

Главните секундарни извори што беа консултирани беа Хедли Кантрил, Инвазија од Марс: Студија за психологија на паника (1940), Сузан Dou. Даглас, Слушање во: Радио и американската имагинација, од Амос „Енди“ и Едвард Р. Мароу до Волфман Jackек и Хауард Стерн (2000) Рон Лакман, Енциклопедија на американското радио: А -З водич за радио од Jackек Бени до Хауард Стерн (2000) Дејвид Томпсон, Розебуд: Приказната за Орсон Велс (1996) Орсон Велс и Питер Богданович, Ова е Орсон Велс (1998).


Денес во книжевната историја – 30 октомври 1938 година и#8211 Орсон Велс ’ Војна на световите емитувана

На 30 октомври 1938 година, еден ден пред Ноќта на вештерките, Орсон Велс и неговиот Меркур театар на воздухот актерите емитуваат адаптација на Војна на световите, Х. В. Велс ’ научно -фантастичен роман за вонземјани кои ја напаѓаат Земјата.

Адаптацијата на Велс и#8217 беше пуштена како радио емитување во реално време на се пострашни билтени за вести што ја прекинуваат програмата на танцова музика.

Брзо се разви приказна дека емитувањето предизвика широка паника кај слушателите на радио, кои ја сметаа драмата за вистинска вест за слетување на вселенски брод на Марс во Newу erseyерси.

Приказната стана претерана во текот на следните неколку дена, поттикната делумно од CBS, радио мрежата што го емитуваше шоуто, и делумно од самиот Велс, а не баш некој што не сакаше публицитет, двојливост и контроверзии.

Тие добија публицитет со негирање на паниката и одржување на приказната во живот. Приказната за “ шпанска ” само растеше со текот на годините.

Вистината е дека многу малку луѓе беа измамени од емитувањето, како што одамна докажаа историчарите и социолозите.

Како прво, публиката на театарот Меркур беше мала, само околу 2% од публиката што слушаше.

Беше против две многу популарни неделни вечерни емисии, меѓу кои и Едгар Берген и Чарли Мекарти и многу популарното естрадно шоу.

Второ, повеќето слушатели на радио во тие денови не беа сурфери на канали и#8221, така што приказните за луѓе што се придружуваа кон средината на шоуто и ги слушаа паничните емитувачи на вести што ја опишуваа неволјата на вонземјаните во Newу erseyерси, е малку веројатно.

Исто така, шоуто на Велс не беше пренесено на целата мрежа, така што не можеше да се слушне во многу ареси.

Една причина за првичните приказни за паника дојде од таблоидниот печат. Весниците губеа приходи од реклами поради нивното ново радио натпреварување и беа среќни да го прикажат радиото како неодговорно и опасно.

Плус, тие сакаа добра приказна тогаш како и сега. (Се двоумам да ги наречам “ лажни вести ” бидејќи таа фраза малку се извалка, но ..)


Војна на световите на Орсон Велс 75 години подоцна - што би правела ФКЦ сега?

Ова е 75 -годишнина од емитувањето на играчите на Меркур Продукција на Војната на световите од Орсон Велс - радио пренос што навидум исплаши многу Американци да мислат дека земјата е нападната од Марсовци, дека мојата родна држава Newу erseyерси е совладана и дека наскоро ќе следи и остатокот од земјата. Американското искуство на ПБС само прикажа одличен документарец за продукцијата - зборувајќи за одлуката на Велс да ја одложи објавата дека програмата е измислена продукција, а не вистинска инвазија, долго откако неговите претпоставени од мрежата го наредија тоа соопштение откако телефонските линии на мрежата беа врзан. Исто така, беа врзани и телефонските линии на итните службеници, и наводно дури и ги натера луѓето да ги напуштат своите домови за да избегаат од патот на идните напаѓачи. Програмата PBS зборуваше за тоа како FCC отвори истрага за програмата и како Конгресот побара да се донесат закони за да се спречи такво емитување да се повтори. Во суштина, преку некои добро објавени извинувања од Велс и други вклучени во програмата и ветување од мрежата дека ќе преземе чекори за да спречи тоа да се повтори, ФЦЦ ја затвори својата истрага и Конгресот не донесе закон. И покрај тоа што владата не дејствуваше пред 75 години, интересно е да се погледне како се смени ФЦЦ од тоа време и зошто таков пренос не би летал според правилата на ФЦЦ денес.

Најистакнатите меѓу правилата на FCC усвоени откако познатото емитување е Правилото на FCC против „измами“ Како што веќе пишувавме порано (обично непосредно пред 1 април), ова правило (Дел 73.1217) им забранува на радиодифузерите да емитуваат лажни програми онаму каде што е предвидливо дека емитувањето ќе ги поврзе ресурсите на првопријавените или дека емитувањето во спротивно ќе предизвика штета на луѓето или оштетување на имотот, и каде што всушност е предизвикана таква штета. Применувањето на тоа правило за емитување на „Војна на световите“ би значело дека радио мрежата (и нејзините придружни станици) најверојатно гледаат големи парични казни доколку се емитуваше денес. Иако радиодифузерот сигурно може да расправа (како што беше направено во тоа време) дека ниту една рационална личност нема да верува дека Марсовците навистина напаѓаат, фактот дека мрежата е преплавена со повици и дека мрежата го предупреди својот директор да емитува одрекување (што беше одложено за драматичен ефект) најверојатно ќе ги победи сите такви аргументи.

Во денешното општество, ние изгледаме многу помалку подготвени да дозволиме каква било програма што ја вознемирува публиката или потенцијално ја загрозува безбедноста на кој било начин. Во последниве години, неколку пати кога една телевизиска програма користеше формат на вести на лице место за забавна програма, одрекувањата беа истакнати и повторени, и обично имаше многу објави пред шоуто што го предупредија гледачот дека програмата што е претстојното беше само драматизација. Таму каде што има дури и невина измама, особено кога е трагично лошо, постои гнев низ целиот свет, како што беше случајот кога австралискиот радио тим ја повика болницата на принцезата Кејт претходно оваа година. Времињата се сменија, а медиумите се променија. Малку е веројатно дека наскоро ќе видиме рекреација на Војна на световите, па затоа е малку веројатно дека 75 години од сега PBS или неговиот наследник ќе го слават метежот предизвикан од современа програма.

Поврзани Мислења

Остани поврзан

Последни објави

Теми

Партнер Дејвид Оксенфорд

Дејвид Оксенфорд ги претставува компаниите за радиодифузија и дигитални медиуми во врска со регулаторни, трансакциски и интелектуални проблеми. Ги застапувал радиодифузерите и веб -емитувачите пред & hellip

Дејвид Оксенфорд ги претставува компаниите за радиодифузија и дигитални медиуми во врска со регулаторни, трансакциски и интелектуални проблеми. Тој застапуваше радиодифузери и веб -емитувачи пред Федералната комисија за комуникации, Одборот за авторски права, судовите и другите владини агенции повеќе од 30 години.


Паника на улица? Како навистина се намали емитувањето на Орсон Велс ' 1938 & quotВојна на световите & quot;

Оваа година се одбележуваат 100 години од раѓањето на еден од големите креативни умови на векот: Орсон Велс.

Режисер, актер и писател, неговиот „Граѓанин Кејн“ нашироко се смета за најголемиот филм некогаш снимен.

И неговото радио емитување на Ноќта на вештерките во 1938 година, „Војна на световите“, беше рана лекција за моќта на вирусните медиуми.

Можеби сте ги слушнале приказните. Паника на улиците, семејства кои скокаат во своите автомобили и бегаат од градот, масовна хистерија.

Авторот и историчар на Орсон Велс, Бред Шварц, сугерира дека тоа не е целата приказна.

Во својата книга, Емитувана хистерија: Војна на световите на Орсон Велс и уметност на лажни вести, Шварц објаснува дека степенот до кој јавноста била преплашена од емитувањето било многу претерано од медиумите.

„Бидејќи шоуто стана насловни страници следниот ден, бидејќи стана национален настан, многу луѓе почувствуваа потреба да пишуваат за да ги опишат своите искуства“, вели тој.

Според Шварц, мал процент од тие писма биле од луѓе кои биле исплашени од емитувањето. „Но, во поголема смисла“, вели тој, „повеќето луѓе што го слушнаа шоуто не беа исплашени“.

Мнозинството луѓе му пишаа на Велс и на ФЦЦ за да зборуваат за фактот дека не биле исплашени и да откријат поголеми стравови што ги имале за она што овој инцидент го кажува за моќта на медиумите.

Шварц ни кажува дека повеќето луѓе изразиле загриженост околу импликациите на некој што го користи медиумот за да направи нешто што звучи реално, но не е.

„Тоа е нешто со што тие се занимаваа тогаш, нешто со што с still уште се занимаваме денес“, вели Шварц.

1938 година Војна на световите емитувањето с still уште е иконска точка во историјата на радиото, а Шварц вели дека без него и без следното внимание од вестите, Орсон Велс можеби не станал меѓународната славна личност и холивудски мозок на кој се сеќаваме.

„Хистеријата постоеше, но беше помала отколку што мислат луѓето“, вели тој. „И поголемата приказна, насловите и видот на нарацијата за масовната паника низ целата земја, тоа беа лажни вести од многу поголем и посериозен вид“.

Бред Шварц ќе биде еден од модераторите на претстојниот симпозиум на Универзитетот во Мичиген, кој ќе ја прослави стогодишнината на филмаџијата и актер Орсон Велс, од 8 до 10 јуни, во библиотеката „Хачер“, на кампусот на Универзитетот во Мичиген.


Метеорит го погоди Гровер Мил

Друг билтен објавува: „Пријавено е дека во 20 часот и 50 минути огромен, пламен објект, за кој се верува дека е метеорит, паднал на фарма во населбата Гровер Мил, Newу erseyерси, на дваесет и две милји од Трентон“.

Карл Филипс започнува да известува од местото на настанот во Гровер Мил. (Никој што ја слуша програмата не го поставува прашањето за многу кратко време што му беше потребно на Филипс да стигне до Гровер Мил од опсерваторијата. Музичките интерлуди изгледаат подолги отколку што се и ја збунуваат публиката за тоа колку време поминало.)

Метеорот излегува дека е метален цилиндар со ширина од 30 јарди, кој испушта звуци на подсвиркване. Тогаш врвот почна да „ротира како завртка“. Тогаш Карл Филипс го објави она што го виде:


Поминаа 80 години откако радио емитувањето на Орсон Велс „Војна на световите“ ја преплаши нацијата

Слушателите во 1938 година мислеа дека измисленото емитување е вистински извештај за вести.

'Војна на световите ' радио плашањето наполни 50 години во 1988 година

Годината е 1938 година. Цената на галон гас е 10 центи. Френклин Д. Рузвелт е претседател. Примарниот медиум за забава е радиото и предизвика паника во источниот дел на Соединетите држави, откако слушателите погрешно го измислија емитувањето наречено „Војна на световите“ како вистински вести.

На 30 октомври 1938 година, идниот актер и режисер Орсон Велс го раскажа прологот на шоуто за публика за која се верува дека е милион. „Војна на световите“ беше епизода за Ноќта на вештерките за радио -драмската серија „Театарот Меркур во етерот“.

„Дами и господа, ја прекинуваме нашата програма за танцова музика за да ви донесеме специјален билтен“, започна емитувањето. „Марсовци слетаа во Newу erseyерси!

Разбирливо, многумина што го слушнаа ова станаа загрижени за фактот дека всушност се случува инвазија од Марс во мал североисточен град.

„Во 20 часот и 50 минути, огромен пламен објект, за кој се верува дека е метеорит, падна на фарма во населбата Гровер Мил, Newу Jерси“, изјави најавувачот.

Остатокот од получасовниот пренос го следеше стилот на типично вечерно емитување, бидејќи беше прекинат со билтени, а можеби и приказната стана уште поавтентична, и покрај тоа што емитувањето повеќепати најавуваше дека тоа е театарска изведба на Х.Г. Велс од 1898 година роман со исто име.

„Имам сериозна најава“, изјави радиодифузерот. „Колку и да изгледа неверојатно, тие чудни суштества што слетаа вечерва во земјоделските површини во Jерси се авангарда на инвазиската војска од планетата Марс.

Особено алармантен дел од приказната се случи кога вонземјани, очигледно излезени од некој вид цилиндар, напаѓаа луѓе во близина со топлосен зрак. Оваа измислена средба предизвика паничниот новинар - наводно на местото на настанот - одеднаш да биде отсечен од емитувањето.

Преносот заврши по враќањето од пауза и по преживеаниот кој побегна со инвазијата на вонземјани. Во овој момент, Марсовците беа поразени од микроби.

Ерика Доуел, вонреден директор и куратор за модерни книги и ракописи во библиотеката Лили на Универзитетот Ајова, рече дека нарациите од прво лице на Велс биле дел од она што направило емитувањето да се чувствува толку реално.

„Дури и кога се префрлуваше меѓу наратори, тој го правеше тоа како прво лице - а не сезнаен наратор што ја води приказната“, рече Доуел, според универзитетот. „Тој, исто така, направи многу интересни работи со звучни ефекти и ги искористи на начин да направи известувањето да изгледа веродостојно“.

Луѓето, најверојатно, не слушнаа многу за емитувањето, туку се фокусираа на гласно објавените билтени, објавија експертите за ABC News во 1988 година, на 50-годишнината од радио драмата.

„Луѓето беа ранливи во 1938 година, и тие беа загрижени за војната, загрижени за економијата и можеби беа малку вознемирени и нервозни затоа што беше Ноќта на вештерките“, изјави д -р elоел Купер, професор по психологија на Универзитетот Принстон, за ABC News во 1988 година. На

Слушателот Хенри Сирс за Еј -Би -Си Newsуз во 1988 година рече дека „сите“ тргнале по своите пушки и отишле во Гровер Мил, но масовната хистерија објавена по емитувањето можеби била навистина сензационализирана.

Популарниот мит детално ги опишува луѓето што излегуваат од своите домови во паника, но во последниве години се појавија неколку теории кои сугерираат дека не се случила широка паника - особено затоа што повеќето луѓе веројатно ја слушале хумористичната естрадна емисија „Чејс и часот на Санборн“, која емитувано во исто време, објави Телеграф.

Емитувањето поттикна скептицизам околу радиото, релативно нова форма на масовна комуникација, според библиотеката, во која се наоѓа колекција од делото на Велс.

Секоја година, градот Гровер Мил ја слави годишнината од емитувањето што го направи познато име, одржувајќи натпревари за костими, сеанси и настани со тема Марс.

Заедницата дури подигна споменик во својот парк Ван гнездо, означувајќи го местото каде што наводно слетале Марсовци во 1938 година, според NJ.com.

Радио шоуто го инспирираше филмот снимен за телевизија, награден со Еми, 1975 година, „Ноќта што ја испаничи Америка“. Стивен Спилберг, исто така, режираше филм од 2005 година, „Војна на световите“, лабаво базиран на романот на Велс.

Во април, Би-Би-Си започна да снима драма од три дела, базирана на делото од 1898 година, но вонземјаните ќе ја нападнат Британија наместо сонливиот фармерски град во Newу erseyерси, објави „Вараети“. Според мрежата, драмата инаку ќе биде „верна адаптација“ на книгата на Велс.


Пријатели на Овчар

Помогнете да се поддржи бесплатниот неделен весник во локалната сопственост на Милвоки.

На СентинелПогледот за последиците беше малку потежок - вреди да се напомене дека компанијата Journalурнал управуваше и со радио станица, WTMJ, додека Сентинел беше во сопственост на ланецот весници Херст. Весникот, исто така, објави скок во сообраќајот на телефони, со многу повици од луѓе „огорчени“ дека лажните информации ќе излезат во етерот. Една жена се јави во весникот, прашувајќи со треперлив глас дали има шанси „тие чудовишта да стигнат толку далеку на запад“. Друг јавувач пријавил дека неговата 16-годишна ќерка била болна од „срцев удар“ откако ја слушнала програмата, а друг ја избегнал целата вечер избезумено обидувајќи се да ги испрати роднините на исток. „Тоа е ужасно да се направи“, рече човекот. „Размислувавме да излеземе надвор од градот и отидовме наоколу и ги предупредивме соседите. Се правевме будали од себе. Toе ја тужиме радиодифузната компанија “. Информиран дека шоуто го приреди Велс, роден во Кеноша, колегата најде малку хумор во ситуацијата. „Па, беше толку реално што можеби знаев дека некој од Висконсин е во него“.

Она за што се чинеше дека весниците се согласија е дека повеќето радио слушатели во градот веројатно никогаш не ја ни слушнале емисијата. На Весник објави дека Милвоки дефинитивно бил „град на Чарли Мекарти“, повикување на дрвената кукла starвезда на Часот на потерата и Санборн, сортата NBC се емитува спроти Велс Војна на световите покаже. Раководителот на станицата WISN, Гастон Грињон, изјави за Сентинел најинтересниот аспект на „паниката“ што се однесуваше до него беше тоа што доволно луѓе го слушаа Велс за воопшто да регистрираат каков било одговор.

Од емитувањето, приказната за „паниката“ што ја инспирирала, добила свој живот, поттикната во мал дел од самиот Орсон Велс, кој со задоволство го направил поглавјето дел од неговата лична уметничка митологија. Митот преживеал-и с surv уште опстојува-делумно поради неговите „лекции“ за масовна хистерија, групно размислување и опасностите од пропагандата. But back in 1938, the story faded from the public consciousness in just a few days, replaced by news of war and brutality that, oddly enough, couldn’t stir up much of a panic at all.


PRALLSVILLE MILLS PRESENTS

On the Eve of Halloween 1938, a young actor/director broadcast a radio drama based on a 40-year-old novel: The War of the Worlds. While the original broadcast had a relatively low audience, the impact it had and continues to have, on American Culture is staggering. But how much of that impact was reality, and how much has been exaggerated over the years? Were there riots in the streets from panicked listeners, or did most of the audience simply enjoy a well-done piece of theatre? Did Orson Welles know he would frighten listeners, or was this an unintended accident? Attend this illustrated lecture, and learn the real story! Hosted jointly by Historic Voices and Delaware River Mill Society.

*After registering, you will receive a confirmation email confirming that you are registered.
We suggest you set a reminder on your calendar.

Supported in part by a grant from NJ Department of State, Division of Travel and Tourism.


What if Orson Welles's War of the Worlds Broadcast Was Real?

Hello there. I'm Milton Lawson, a comic writer based in Houston TX. I've written "Roger Ebert and Me" and "Winter Sale." The Ebert comic was a finalist at the Ghost City Comics Competition. I'm the writer of a new graphic novel, "ORSON WELLES: WARRIOR OF THE WORLDS".

The book follows this premise: what if the events described in Orson Welles's infamous radio broadcast was not an adaptation of H.G. Wells, but rather, something that really happened?

The structure of the story is inspired by "Citizen Kane." When Orson Welles dies, he leaves Paula, a lifelong friend and filmmaking collaborator, a clue that leads her to search for answers. Welles left many mysteries and unfinished projects behind &ndash both as a filmmaker and an alien-hunter.

The trailer for the comic is narrated by the voice actor Maurice LaMarche, whose imitation of Welles is marvelous:

Each chapter in the book is illustrated in a different style, often inspired by a film from Welles's career. A number of extraordinary talents will be contributing art to the book. Erik Whalen (Spirit Drifters) is the anchor of the team, drawing the first chapter, some interlinking segments, as well as a noir-flavored chapter inspired by "The Third Man." Rem Broo (The End Times of Bram & Ben) draws a chapter filled with sci-fi space action. Jorge Santiago Jr. (Spencer and Locke) draws a steampunk action chapter. Martyn Lorbiecki (Earworm) draws a vibrant chapter inspired by Welles's real-life trip to Brazil in 1942. Renton Hawkey (Ronin Digital Express) is the cover artist and also draws a chapter involving Welles and a historic moment in the history of theater.

We are running a Kickstarter campaign to bring this project to life &ndash and we need your support! It's a total indie effort. We've set an ambitious goal, but with your help, we can take you on a journey through Orson Welles's storied career &ndash but with, y'know, aliens, secret government agencies, space armadas, and it's all focused on unraveling the mystery of Welles's final words upon his deathbed. What was his "Rosebud?" We plan to answer that question in an epic sci-fi and filmmaking story that will span two graphic novel volumes.


Welles left behind a ton of unfinished films

At the time of his death in 1985, Welles left behind a large number of unfinished film projects. These are perhaps one of the most tragic details of Welles' life, given how the complicated, difficult filmmaker was so intensely devoted to his work. They were also, as the British Film Institute notes, mostly independent projects that reflected the endless, lifelong war of creative control that Welles waged with other film studios. One of the oldest projects was a 1939 adaptation of Joseph Conrad's novella, Heart of Darkness, while Welles had been more directly working on a 1980s film version of King Lear when he died.

Some of these attempts are little more than enigmatic fragments, like the test footage for Heart of DarknessНа Others were close to completion, like the film that would be released as The Other Side of the Wind in 2018. Quite a few were incredibly frustrating simply because we never got to see the completed project, says Vulture, like the on-again, off-again Don Quixote film that Welles started in 1955 and was still talking about revisiting decades later. He never got the chance to finally finish it.


Погледнете го видеото: When Orson Welles Crossed Paths With Hitler and Churchill. The Dick Cavett Show