Боби Кауел

Боби Кауел


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Роберт (Боби) Кауел е роден во Триндон Гренџ на 5 декември 1922 година. Работел како ковач на јаглен во Блекхал Колиери пред да се приклучи на Newукасл Јунајтед во октомври 1943 година.

Кауел одигра 81 натпревар за клубот како десен бек за време на Втората светска војна, но тој не го направи своето деби во Фудбалската лига с playing додека не играше против Барнсли на 1 февруари 1947. Тој играше на 13 натпревари таа сезона. Во тимот таа година беа Joо Харви, Лен Шеклтон, Томи Вокер, Jackеки Милбурн, Ерни Тејлор, Френк Бренан и Чарли Вејман.

Во сезоната 1947-48 Newукасл Јунајтед ја освои промоцијата во Првата дивизија. Таа година тој играше на 19 натпревари во лигата, но следната сезона се етаблираше како редовен десен бек на клубот.

Стен Сејмур се врати како менаџер во декември 1950 година. Newукасл Јунајтед заврши на 4-то место во сезоната 1950-51. Уште еднаш Jackеки Милбурн беше најдобар стрелец со 17 голови на 31 натпревар во лигата. Клубот исто така уживаше во добра серија на ФА Купот победувајќи ги Болтон Вондерерс (3-2), Стоук Сити (4-2), Бристол Роверс (3-1) и Вулверхемптон Вандерерс (2-1) и стигнаа до финалето против Блекпул.

Одбраните беа под контрола во првото полувреме. Theор -сокот беше пробиен во 50 -та минута кога Jackеки Милбурн собра додавање од Georgeорџ Робледо за да отпушти дома. Пет минути подоцна, Ерни Тејлор паметно ја врати топката, а Милбурн постигна гол со силен удар од 25 метри. Кауел го освои својот прв медал за освојувачи на ФА Купот.

Newукасл Јунајтед имаше уште една добра серија во ФА Купот во сезоната 1951-52, победувајќи ги Астон Вила (4-2), Тотенхем Хотспур (3-0), Свонси Сити (1-0), Портсмут (4-2), Блекбурн Роверс ( 2-1) да стигне до финалето против Арсенал. Лондонскиот клуб заврши на третото место во шампионатот во Првата дивизија, додека Newукасл успеа да го освои само осмото место, што е најниска позиција од промоцијата во 1948 година.

Во 19 -та минута Воли Барнс се повреди при справување со Jackеки Милбурн. Тој се обиде да продолжи, но беше принуден да го напушти теренот во 35 минута. Десетте мажи на Арсенал величенствено се бореа против напаѓачите на Newукасл. Издржаа до 85. минута кога Georgeорџ Робледо со глава изведе центаршут на Милбурн. Newукасл стана првиот тим што го задржа ФА Купот по Блекбурн Роверс во 1891 година.

Според Jackеки Милбурн, Кауел „беше најдобриот бек на бекот што сум го познавал“. Пол anоану истакнува во Црна и бела азбука: „Кауел беше цврст дефанзивец, храбар и неверојатно брз за да го надополни изгубеното место“.

Newукасл, исто така, имаше добар настап во ФА Купот во сезоната 1954-55, Плимут Аргил (1-0), Брентфорд (3-2), Нотингем Форест (2-1), Хадерсфилд Таун (2-0), Јорк Сити (2 -0) да стигнеме до финалето против Манчестер Сити. Playerвездата на Newукасл, Jackеки Милбурн, подоцна се присети како започна играта: "Освоив корнер десно и Лен Вајт прегази да го изведе. Капитенот на Манчестер Сити, Рој Пол, стоеше до мене додека Лен ја поставуваше топката, но тој одеднаш извика: „Крвав пекол, треба да го обележам Кибл“, па тргна да го најде големиот Вик, кој беше пошироко познат по својата моќ во воздухот. Лен ја испука топката во моја насока и таму стоев сам. како споменикот на Греј. Ја упатив топката покрај нивниот чувар, Берт Траутман и тоа беше тоа. "

Ситуацијата се влоши за Сити кога myими Медоус заработи сериозна повреда на коленото во 18 -та минута. Исто како и во 1952 година, Newукасл имаше само десет мажи да ги победат. И покрај овој недостаток, Сити израмни кога Боби Johnонстон го победи Рони Симпсон со глава за нуркање по добрата работа на eо Хејс.

Во второто полувреме, Newукасл Јунајтед ја направи својата нумеричка предност. Според Jackеки Милбурн, капитенот на Newукасл, myими Скулер, бил најдобриот играч на теренот: „Скулар постојано прскаше одлични топки од поле на Боби Мичел и меѓу нив го раскинаа Сити“. Чарли Бухан подоцна коментираше: „Никогаш порано не сум видел приказ на половина крило толку добар како оној на Скулар во која било голема игра“.

Во 53 -та минута, Боби Мичел налета по крилото пред да постигне гол од остар агол. Набргу потоа Georgeорџ Хана постигна гол од додавање на Мичел. Newукасл Јунајтед го освои ФА Купот по трет пат во последните пет години, а Кауел освои три медали за освојувачи на купови.

Кауел беше тешко повреден за време на пријателскиот натпревар во Германија за време на летната турнеја во 1955 година. Иако само 33-годишниот Кауел беше принуден да се повлече од играта. За клубот одигра 327 натпревари.

Боби Кауел почина во Newукасл на Тајн на 11 јануари 1996 година.


Роуз Брн

Мери Роуз Брн [1] [2] (родена на 24 јули 1979 [3]) е австралиска актерка. Таа го имаше своето деби на екранот во филмот Кукла Далас (1994), [4] и продолжи да глуми во австралиски филм и телевизија во текот на 1990 -тите. Таа ја доби својата прва водечка филмска улога во Божицата од 1967 година (2000), што и го донесе Купот Волпи за најдобра актерка, [5] и го направи преминот кон Холивуд во малата улога на Дорме во Војна на Starвездите: Епизода II - Напад на клоновите (2002), проследено со поголеми делови во Троја (2004), 28 недели подоцна (2007), и Знаејќи (2009). Брн се појави како Елен Парсонс во сите 59 епизоди од легалната трилер серија Штети (2007–2012), што и ги донесе двете номинации за наградите Златен глобус и две номинации за наградата „Еми“ за рано. Однесете го на Гркот (2010) и Деверуши (2011) ја воспостави како комична актерка, покрај драмите и трилерите во кои продолжува да се појавува.


1. Био

Сајмон Кауел, најпознат по тоа што е претприемач, е роден во среда, 7 октомври 1959 година, во Брајтон, Источен Сасекс, Англија, Велика Британија. Телевизиски продуцент, извршен директор и славен судија кој се појави на Американскиот идол и Х фактор и продуцираше Америка и# 8217 -тите добија талент.

Семејство: Тој ја раскина свршувачката со Межган Хусејни во 2012 година. Тој имаше син по име Ерик со Лорен Силверман на 14 февруари 2014 година. Името на таткото на Сајмон Кауел е Ерик Филип Кауел и мајка Julули Кауел. Continueе продолжиме да ги ажурираме деталите за семејството на Сајмон Кауел и#8217.

Образование: Деталите за образованието во моментов не се достапни. Ве молиме проверете наскоро за ажурирања.

Запознавање: Според CelebsCouples, Сајмон Кауел е слободен.

Нето вредност: Онлајн проценките за нето богатството на Сајмон Кауел се разликуваат. Лесно е да се предвидат неговите приходи, но многу е потешко да се знае колку потрошил во текот на годините. CelebsMoney и NetWorthStatus прават добра работа за да го скршат поголемиот дел од него.


Роуз Брн, австралиска актерка

Роуз Брн била во врска со Брендан Кауел (2003 - 2010) и Грегор Jordanордан (1999 - 2002).

За

Роуз Брн е 41 -годишна австралиска актерка. Родена е Мери Роуз Брн на 24 јули 1979 година во Балмејн, Сиднеј, Австралија, таа е позната по Божицата од 1967 година, Деверуши, оштетувања, Икс-мажи: прва класа, лоши соседи, лоши соседи 2: Сорозитет во пораст во кариерата што опфаќа Присутни 1994 и#39 “. Нејзиниот хороскопски знак е Лав.

Роуз Брн беше на 11 натпревари на екранот, вклучувајќи го и Бред Пит Троја (2004), Халстон Сејџ во Соседи (2014), Jamesејмс Мекавој во X-Men: прва класа (2011), oshош Хартнет во Плетен парк (2004) и Марк Блукас во Го фаќам замокот (2003) .

Придонесете

Помогнете ни да го изградиме нашиот профил на Роуз Брн! Пријавете се за да додадете информации, слики и односи, вклучете се во дискусиите и добијте кредит за вашите придонеси.

Статистика за односи

ТипВкупноНајдолгоПросечноНајкратко
Запознавање3 8 години, 10 месеци 6 години, 3 месеци 3 години
Вкупно3 8 години, 10 месеци 6 години, 3 месеци 3 години

Детали

Име Роуз
Средно име Мери
Презиме Брн
Целосно име при раѓање Мери Роуз Брн
Алтернативно име Чабс, Роузи, Роуз Брн, Роуз Мери Брн
Возраст 41 година
Роденден 24 јули, 1979 година
Родно место Балмејн, Сиднеј, Австралија
Висина 5 ' 6¼ & quot (168 см)
Тежина 53 килограми
Изгради Тенок
Боја на очите Браун - Темно
Боја на коса Обоена русокоса
Хороскопски знак Лав
Сексуалност Директно
Религија Агностички
Етничка припадност Бела
Националност Австралиски
Средно школо Средно училиште Хантерс Хил, Хантерс Хил, Австралија
Универзитетот Бредфилд колеџ, гроздо на врани, Австралија, Универзитет во Сиднеј, Австралија
Текст за занимање Актерка
Занимање Актерка
Тврдат за слава Божицата од 1967 година, Деверуши, Штети, Икс-мажи: прва класа, лоши соседи, лоши соседи 2: Сорозитет се крева
Година (и) активни 1994 –присутна, 1994 ' “присутна
Агенција за таленти (на пример, моделирање) Elite Model Management - Лондон
Одобрување на брендот Макс Фактор, Оротон
Биста (инчи) 32
Големина на чаша Б
Половина (инчи) 23
Колкови (инчи) 33
Големина на облека 2
Големина на чевли 8 (САД), 40 (ЕУ), 6,5 (Велика Британија), 250 (Ј)
Официјални веб -страници rosebyrne.org/, rose-byrne.com/, www.elitemodellondon.co.uk/details.aspx?modelID=678938&ln=&nav=3&subid=12133&mainsubid=12133&divID=&indx=0&letter=
Татко Робин Брн
Мајката Janeејн Брн
Брат Georgeорџ Брн
Сестра Алис Брн, Луси Брн
Пријател Аби Корниш, Надија Таунсенд
Омилени луѓе Кејт Мос (моден идол)
Омилена храна Сирење

Мери Роуз Брн (родена на 24 јули 1979 година) е австралиска актерка. Таа дебитираше на екранот во филмот Далас кукла (1994), и продолжи да глуми во австралискиот филм и телевизија во текот на 1990 -тите. Таа ја доби својата прва водечка филмска улога во Божицата од 1967 година (2000), што и го донесе Купот Волпи за најдобра актерка и го направи преминот кон Холивуд во малата улога на Дорме во Војна на Starвездите: Епизода II - Напад на клоновите ( 2002), проследено со поголеми делови во Троја (2004), 28 недели подоцна (2007) и Знаење (2009).


Strata-East Records: Oral History

Кога Чарлс Толивер и починатиот Стенли Ковел го основаа Страт-Исток во 1971 година, нивната единствена цел беше да ја изгадат својата работа. Но, наскоро, тие се најдоа одговорни за една од водечките џез -етикети во ерата - и траен симбол на уметничка независност.

Чарлс Толивер, Newујорк, 1974 (фотографија: Архива на Рејмонд Рос/CTSIMAGES)

Рок -светот има голема заслуга за она што е познато како „инди -етос“ или „DIY“. Заобиколувањето на корпоративната музичка индустрија со мали етикети и записи со само притискање и промовирање, честопати се смета за поим од постпанк ерата, пример за гордото кредо на англиската етикета Factory Records: „Музичарите ја поседуваат целата музика, а ние ништо! “

Сепак, тој етос не беше нов. Како и за многу други работи, црноамериканската музика - и особено џезот - стигнаа прво таму. Во 1971 година, Чарлс Толивер и Стенли Ковел ја основаа Strata-East Records во Newујорк. Етикетата работеше на принципот дека уметниците го поседуваат целиот свој производ, при што Strata-East зема само мала провизија за да ги запали светлата (ако е така).

Тој беше активен само една деценија. Но, денес, 50 ​​години по фактот, Страта-Исток е лионизирана. Дел од тоа има врска со извонредно високиот квалитет (и релативната реткост) на неговиот каталог. Сепак, неговиот пионерски пристап кон самоопределувањето на уметникот е можеби уште попознат.

Оваа усна историја се заснова првенствено на интервјуа со Толивер и Кауел, последниот му даде на овој писател последното интервју само неколку недели пред да почине минатиот декември. Силвија, неговата сопруга, исто така, дава некои сознанија, како и неколкумина уметници кои работеа со Страта-Исток. Сите цитати се изменети за простор и јасност.

ЧАРЛС ТОЛИВЕР, трубач: Стенли [Кауел] и јас се запознавме летото 1967 година. Двајцата бевме повикани од Макс Роуч дека започнува нов квинтет, и сите членови на бендот ќе се сретнат во неговата куќа за да вежбаат и да разговараат. Се запознавме на првата проба. Во тоа време имавме 25 години и веднаш го исфрливме.

СТЕНЛИ КОВЕЛ, пијанист: Лето ’67 до лето ’68, тоа беше годината кога работев со Макс. Потоа, во зима ’68 до ’69 година отидов на турнеја со Мајлс, а потоа Стен Гец и групата Боби Хачерсон-Харолд Ленд. Но, Макс сепак бараше посебни работи во тоа време, специјални проекти со некои од неговите поголеми дела.

Потоа, се разбира, јас и Чарлс работевме заедно во Music Inc., тоа беше соработка, но тој беше тој што го основа тој бенд. Отидовме во Европа летото 1969 година, и додека бевме во Лондон, двајцата направивме записи под нашите имиња [Толивер Ingerвонецот Деби на лидерството на Кауел Блуз за Виет Конг].

До 1970 година, идејата беше во умот на Чарлс да произведе запис за биг-бенд, и затоа бев дел од помошта за производство на првиот запис за биг-бенд [Музика АД, снимен во ноември 1970 година].

ТОЛИВЕР: Снимката седеше некое време, а потоа го пазарев. И знаете, [Риринсајд Орин] Keepnews и сите други, тие рекоа: „Па, човеку, биг бенд“. Па, Тад onesонс и тие го правеа тоа! Но, Стенли и јас не бевме познати како водачи на биг бенд или нешто слично, така што никогаш не добив да.

Решив дека ќе прочитам за тоа како навистина излезе снимка, како големите момци. Се проверив со Макс Роуч [кој беше ко-сопственик на Деби рекордс со Чарлс Мингус од 1952-57 година], и тој ми покажа како ги правеле кориците. Разговарав со оваа дама, која во тоа време беше личност на етикета за Epic, која ми ја даде во основа мама-и-поп-песни што ги користат големите, како и нивните поголеми дистрибутери. И сфатив кој го прави мастерингот. Имаше уште една важна ставка, а тоа е весникот. Јакните. Дојдете да дознаете, тоа е целата игра со топки.

Така реков: „Стен, може и ние да ја направиме целата работа, знаеш?“

КОВЕЛ: Отидов на Универзитетот во Мичиген во Ен Арбор, и имаше група музичари од Детроит со кои свирев околу Работилницата за уметници таму. Кени Кокс, пијанист и Чарлс Мур, трубач, беа дел од неа.

Околу 1970 година, тие дојдоа кај мене. Тие ја основаа Strata Corporation во Детроит, имаа простор за концерти и требаше да произведат плочи. Сите тие беа дел од ова широко распространето претприемачко движење: Музичарите треба да имаат самоопределување во однос на она што го изложуваат, а не секогаш да ги почитуваат некои други луѓе кои не личат на нас и веројатно н us откинуваат.

Но, таа се пресели од идеја заснована на раса во претприемачка идеја. И тие сакаа да отвориме компанија и да се поврземе со Strata Corporation. Ја започнавме компанијата, но Чарлс мислеше дека ни треба малку повеќе автономија, и затоа ја вклучи одделно како Strata-East Records Incorporated. Поврзано, но независно.

ТОЛИВЕР: Кени и Чарлс, тие го имаа ова квадратно лого, со ленти с smaller помали до крај. И не ми се допадна што изгледаше премногу како знаме. Само го заокружив во диск и го ставив „Strata-East“ на дното, и тоа стана наше лого. Јас го означив тоа и реков: „Добро, сега сме подготвени да одиме“. Првично објавено на 24 мај 2021 година


Галерија

    Кога Хорас Силвер н left напушти, за потомство, LJC објави серија од неговите главни албуми Blue Note. Сега е задоцнето неколку недели да му се оддаде иста почит на Боби Хачерсон, така што во наредните објави, некои од тие наслови што претходно не беа опфатени ќе добијат поблизок преглед. Боби снимаше плодно, така што нема да биде с everything, ниту пак треба.

Значи, почит кон Боби Хачерсон, почнувајќи од официјалната посветеност на NYT ’ (тие излегуваат толку брзо што треба да сфатите дека имаат цела фиока полна со уметници, означени со “ трошат ”)

Почит на LJC

Боби Хачерсон, еден од најнапредните експоненти на џез вибрафонот, почина на 15 август 2016 година, на 75 -годишна возраст. Criticезискиот критичар Боб Блументал за Хачерсон рече: Боби и#8220веројатно би бил пошироко признат како еден од најдобрите музичари ако не ги свиреше вибрациите“.

Вибрафон – вибрахарп, или обични вибрации – е едно од фамилијата инструменти класифицирани како “удри идиофон ”. (Го предизвикувам секој да најде подобар опис на тоа дали е опкружен при масовен транзит од луѓе зафатени со нивните рачни уреди)

Лајонел Хемптон, Милт acksексон и Боби Хачерсон се веројатно најкарактеристичните гласови на ова семејство инструменти. За да не ги заборавиме Ред Норво, Гери Бартон, Рој Ајрес, Кал Тјадер, Волт Дикерсон и многу други значајни, но огромната разновидност и приспособливост на Хачерсон обезбеди тој да остане вибрационен човек по многу децении.

Вибрафонот е хибриден тастатура-ударни инструменти, со некои од квалитетите на двете. Употребата на повеќе чекани, два во секоја рака, овозможуваат акорди покрај линеарни модели. Ова му овозможува на вибистот необична можност да го формира својот придонес во џез -ансамблот. На крајот на ударите, тој нуди ударни ритмички метри, сложени полиритми или бесплатен контрапункт. Ладното тремоло/вибрато од метал што ingвони нуди густи одржливи тонски бои и текстури. На крајот на мелодијата, таа содржи одлично лирско соло, или хармонија наспроти другите инструменти. Хачерсон ги совлада сите овие можности на начин што му овозможи беспрекорно да се спои со барањата на многу стилови, уметници и расположенија.

Тој беше воведен во списокот на уметници „Сина белешка“ во средината и#821760 -тите, запишувајќи три извонредни титули како лидер. За мене, Дијалог (Idle while) е безграничен, сепак неговиот придонес во титулите на други уметници не беше помалку воодушевувачки. Обидете се да го замислите Долфи ’s На излез на ручек, Меклин и#8217s Еден чекор подалеку, или Грант Грин ’s Неактивни моменти без Боби Хачерсон. Неговиот беше клучен придонес за тие значајни рекордни снимки.

Неговиот избор во спојување уметници исто така беше клучна сила, со оглед на неговата кариера со нишало помеѓу источниот и западниот брег. За тенор, на источниот брег, соработка со eо Хендерсон, и на запад, долгорочна соработка со Харолд Ленд. Со оглед на сличната музичка територија окупирана од пијано и вибрафон, неговите соработки со тастатура беа сious посмели, со Ендрју Хил, Мекој Тајнер, Херби Хенкок и Стенли Кауел и ново дете на тастатура, Чик Кореа на запад. Eо Чемберс честопати стоеше зад комплетот за тапани, покажувач на авантуристички дела, тапанар кој знае што да свири кога другите не ’, додека Били Хигинс додава вкусен погон повеќе од само мерење на времето.

Во годините на Слобода, и пошироко во годините на Обединетите уметници, во морето на реиздавања на Blue Note ’, Хачерсон беше еден од ретките уметници што на етикетата и даваа нови наслови. Следуваше променлив список на уметници, електрификација на пијано и бас, впуштање во авантуристички пост-боп, модални, латински, атмосферски звучни пејзажи и супа од фанки замав.

Обвивките на албумот покажаа дека Хатчерсон се смее како исчезнува постепено под фанки волнена капа, брада и нијанси.

Белешките за лајнер се сметаа за излишни: капата сега зборува сама за себе, иако она што капата го кажа останува нејасно, нешто за музиката можеби, воопшто не е фанки, нешто церебрално. Methinks можеби капа пропушти-зборува.

Мојата полица вклучува и титули Liberty и United Artists Blue Note Hutcherson. Многу од нив се снимени Ван Гелдер, некои се совладани од Ван Гелдер, некои треба да бидат совладани од Ван Гелдер, но не се, типични за промискуитетните производствени практики од овие години. Талентите на Хачерсон не беа секогаш добро послужени во производството, факт на животот за колекционерот на винили, но не и финансиски тешкотии.

Во текот на 󈨔 -тите и 90 ’ -тите Хачерсон продолжи да снима значителна работа за Landmark и други издавачки куќи, доби национално признание со стипендијата NEA Jazz Master и гостуваше со својот квартет. Меѓутоа, неговата главна работа веќе беше во голема мера завршена, како клучен дел од авангардата на новите џез случувања во 60 -те и#8217 -тите и 󈨊 -тите. Тоа, навистина, е доволен придонес од било кој. Останатото е бонус.

Селективна дискографијаГодини на сината нота

Сините белешки, како лидер, целосни објави тука:

4198 Дијалог (1965):


https://londonjazzcollector.wordpress.com/2014/10/12/bobby-hutcherson-dialogue-1965-liberty-ua-blue-note/

4213 Компоненти(1965):


https://londonjazzcollector.wordpress.com/2015/08/25/bobby-hutcherson-components-1965-blue-note-liberty/

4231 Случувања (1966):


https://londonjazzcollector.wordpress.com/2014/10/25/bobby-hutcherson-happenings-1966-liberty-blue-note/

Боби Хачерсон: Години на слободата и пошироко

Ја земаме дискографијата на Хачерсон и#8217 на работ на продажба на Blue Note на Liberty Records Inc., со 4244 Залепи се, првпат објавен од Либерти.

Избор: Стих (Хачерсон)

Eо Хендерсон (тенор сакс) Боби Хачерсон (вибрации) МекКој Тајнер (пијано) Херби Луис (бас) Били Хигинс (тапани) ги сними студиото Руди Ван Гелдер, Енглвуд Клифс, Jу ерси, 14 јули 1966 година

Изборот Стих е вистинскиот син на Неактивни моменти, и комплиментите не доаѓаат повисоко од мене. Хачерсон великодушно им дава многу простор на секого, eо Хендерсон ги доставува своите груби солови што пикаат по нарачка како што би очекувале, но магијата овде е Тајнер и Хигинс да играат едни со други. Ударите и акцентите на Хигинс го одржуваат погонот преку парче кое истовремено е сонувачко и пространа, мрзлив модален задник, со 'рбет. Извонредно.

Останатите песни се на свој начин нешто посебно: Орнет Колман ’s Уна Муј Бонита добива мускулен тренинг, аголен Црн круг нуди нијанси на На излез за ручек, Летни ноќи етерична балада со прсти над магливата почва, Мекој Тајнер во лирско мелодично расположение, додека Хач лебди со тешка тежина над хармоничниот звучен пејзаж, 8/4 Победи интелигентно парче со модален замав, и претпоставувам од насловот, нешто разиграно со временски потписи, а не Брубек.

Овој албум го сметам за суштински, но случајно, времето на продажба на Blue Note, тоа ќе беше четвртиот оригинален Blue Note на Хачерсон ’. Музички припаѓа во рамките, но не е либерти/ Blueујорк сина белешка (Сите дискови) производствено, мојата копија падна како заложник на подоцнежните практики.

Винил: BST 8244 поделба на слободата.

Ова треба да биде мајстор на Ван Гелдер, но мојата копија не е ’t. Постојат копии со главниот печат на Ван Гелдер (потврдува Попсике), но поголемиот дел од продажбата не го споменува Ван Гелдер, некои го забележуваат неговото отсуство, само малцинството го тврди главниот печат. Ова може да биде работа во производството на источен брег/ западниот брег, каде што Руди направи мајстор, но на инженерот на западниот брег му беше фрлена лента за да ја совлада за себе.

Етикетата не е од специјалности за печатени Keystone (оригинален печатач за сина белешка и#8217s). Има карактеристична жолта/цијанска пристрасност од подоцнежните извори на Либерти “mongrel ”, без гордост на производствениот инженер или обележје на фабриката, само број на каталог на матрица напишан рачно, производство на работни места. Музиката е одлична, заслужуваше подобро.

Винилот има индикации дека е зголемен со малку рециклиран винил, иако не до степен да биде наметлив како некои Престиж Newу џез. Во тоа време, не сум сигурен дека некој знае или се грижи.

Агол за колектори

Ова беше рано купување, малку знаев кога го купив, и да бидам искрен, тој остана неигран неколку години. Тоа е понижувачката лекција за некролог-џез: вашето музичко непце се менува со текот на годините, не ја слушате музиката што ја слушнавте пред неколку години. Сега имате подобро информирано непце, ќе забележите и ќе ги цените работите што не сте ги добиле за прв пат. Работите се поврзуваат на нов начин, бидејќи има повеќе достапни за поврзување.

Соодветно е понижувачки да се вратите на нешто за што не мислевте и повторно да го откриете она што сте го пропуштиле за прв пат. Имате брилијантен запис за кој не знаевте дека го имате, и тоа не ве чини ни денар. Мое единствено жалење се недостатоците во производството, но и тогаш не го разбрав тоа. Дали некој има копија од Ван Гелдер таму?

Дали мислите за наследството на Хачерсон? Повикајте ги вашите омилени. Има уште многу да се следи!


Стенли Кауел

Кауел тогаш формираше ансамбл за тастатура, Пијано хор, документиран во два тома Рачни пејзажи (1973 и 1974 година).

Откако потроши квартет со алто саксофонистката Мерион Браун, басистот Били Хигинс и тапанарот Ед Блеквел свирејќи афро-соул-џез-рок фузија на Регенерација (април 1975 година), и играјќи стандарди на електронски тастатури, Кауел се врати во форматот трио за Рамнотежи (ноември 1978 година), што го содржеше Рамнотежи и истакнати басист Сесил МекБи и тапанарот Рој Хејнс, и Сиена (јули 1989 година), со Сиена, Слатка песна и Мислам дека е време повторно да се збогуваме.

Соло-пијано албумите секогаш беа инфериорни колекции на избрани кавери и (рециклирани) оригинали кои ретко се истакнуваа.

Кауел ја продолжи својата музичка кариера со Молитва за мир (февруари 2010 година), во квартет со неговиот 20-годишен син Сони (на виола и вокал), и Време е (декември 2011 година), во трио со басистот Том Ди Карло и тапанарот Крис Браун. содржи 46 минути Азиски арт -апартман.

Јунаесета е импровизиран солистички рецитал за пијано со 31 минута Јунаесета (снимен во ноември 2014 година) и 17-минутната Сеќавања.


Галерија

Избор: Asаспер (1965)

На Asаспер: Фреди Хабард (труба) Сем Риверс (тенор, сопран сакс, бас кларинет, флејта) Боби Хачерсон (вибрации, маримба) Ендрју Хил (пијано) Ричард Дејвис (бас) eо Чемберс (тапани) ги сними студиото Руди Ван Гелдер, Енглвуд Клифс, Jу ерси , 3 април 1965 година

Други песни: Харолд Ленд (тенор сакс) Боби Хачерсон (вибрации) Стенли Кауел (пијано) Реџи Johnsonонсон (бас) о Чемберс (тапани) го сними студиото Руди Ван Гелдер, Енглвуд Клифс, Jу еј, 25 ноември 1968 година

Боби игра вибрафон и маримба овде. Постои збунувачки опсег од овие удирачки идиофони, вклучувајќи вибрафон (или вибрахарп – регистрирано име на еден производител на вибрафони), маримба, ксилофон и глокенспил. Последните две се карактеризираат со поместување на октава. Маримба е нетранспонирачки инструмент без поместување на октава, за разлика од ксилофонот кој звучи една октава повисоко од напишаното и глокенспилот што звучи две октави повисоко од напишаното. Па сега знаете.

Јо! Свети Винил бонус песни! Asаспер е снимен во 1965 година, во истата сесија на Енглвуд Клифс како и суперлативниот конечен албум Blue Note на Хачерсон ’ Дијалог, но не се вклучени во тој ЛП. Песната за прв пат се појави со албумот на серијата Либерти/Јунајтед џез класици ЛТ во 1979 година. Само поради оваа причина, Спирала е од суштинско значење за купување и ефтин во споредба со чиповите Дијалог.

Хачерсон настапува како што би очекувале, одлично. Дополнителната возбуда е присуството на Фреди Хабард, Ендрју Хил и Сем Риверс. Сем Риверс е лошо момче, дадено на висцерални крици и бомбасти на тенорски, агресивни авантуристички летови, неговите сини белешки се задолжителни (Песна за нишалка Фушчија) и неговото усвојување бас -кларинет на оваа сесија е огромно задоволство, сериозно лоши звуци, Долфи што гледа одозгора ќе го одобри. Топениот златен тон на Хабард стана авантуристички, но држеше с everything на основа. Хил секогаш додава интелектуална димензија на придружбата на пијано и#8221, заобиколувајќи надвор од конвенционалните мелодиски граници.

Други нумери на спиралата го прикажуваат тимот на соништата Ричард Дејвис и eо Чемберс и „клокотување“, мелодии надвор од центарот, долг овде и таму кон „Out To Lunch“, Хачерсон, ткаејќи одлични метални дезени против експанзивниот ударна компилација на Стенли Кауел.

Има доста одлични материјали на Хачерсон за голем број од овие титули со сина етикета на Обединети уметници, кураторирани од Мајкл Кушкуна во доцните 󈨊-ти. Медина исто така има многу интересен материјал, но Спирала е суштинскиот.

Минималните трошоци за овие титули на ОА нема причина да не ги зграпчат сите три. Иако бев доста критичен за квалитетот на звукот на некои од сериите на ЛТ, морам да признаам дека уживав слушајќи ги неодамна. Сthing што е снимено од Ван Гелдер има добро потекло, тешко е да се збрка.

Винил: Либерти Јунајтед ЛТ 996 САД

Снимено од Ван Гелдер, но не совладано, но сепак звучи добро како што треба од сесијата Дијалог.


Агол на колекционер ’
Серијата Jazz Classics LT се мешан куп. Претходно се жалев за слабата презентација на некои снимки на Мобли, иако Ли Морган ’s ги најдов подобро од очекуваното. Со оглед на извонредниот квалитет на необјавениот материјал пронајден од Мајкл Кускуна во трезорите на Blue Note, би било чудно да ги занемарите. Тие се прилично лесно да се најдат, не се скапи, а ретроспективата Хачерсон ме охрабри да ги посетам другите на полицата. Има добро слушање таму.

Сите други препораки од серијата LT се добредојдени, како и секогаш, кажете го вашето мислење.

Постскрипт 10 септември 2016 година

Серијата 1979 година на американската сина белешка CLASSIC (Liberty/United) беше објавена истовремено во Обединетото Кралство со истото уметничко дело, но наречена JAZZ FILE, броевите на каталогот се менуваат од LT во LBR.

Според моето ограничено искуство, британските притисоци се лоша врска со Американците. Притисоците во САД ќе бидат совладани од оригиналните касети Ван Гелдер (снимени Ван Гелдер, совладани од инженери од УА), додека еквивалентите на azез Фајл во Обединетото Кралство ќе бидат локално повторно совладани од ленти за копирање од втората генерација, што не е најдобриот почеток во животот.


1986: Нови деца на блок

Мајкл Линсен/Getty Images

По успехот со New Edition, продуцентот Морис Стар одлучи да состави уште едно момче бенд. Првиот избран член беше Дони Волберг и тој помогна да се регрутираат другите членови на групата меѓу пријатели и познаници. Неговиот брат Марк Волберг првично беше дел од New Kids on the Block, но тој одлучи да се откаже и беше заменет со 12-годишниот eyои Мекинтајр. Колумбија Рекордс го издаде првиот албум на групата во 1986 година. Релативниот неуспех на поп-меурчето со истоименото издание доведе до повеќе уметнички придонес за членовите на групата.

New Kids on the Block го направија своето прво големо влијание на топ листите во 1988 година со баладата „Please Don't Go Girl“ од нивниот албум „Hangin’ Tough “. Почна поддршката од МТВ, и наскоро групата имаше два последователни хита бр.1: „Beе те сакам (засекогаш)“ и насловната песна на албумот. New Kids on the Block објавија девет последователни топ-10 поп-хитови синглови и го водеа патот кон она што многумина го сметаат за златна ера на момчињата во 90-тите години. Групата паузираше скоро 15 години, но се врати заедно во 2008 година со топ-40 хитот „Summertime“, а од 2017 година с still уште повремено настапуваат.

  • "Чекор по чекор"
  • „Тешко се држиме“
  • „Youе те сакам (засекогаш)“
  • „Го разбра (вистинскиот предмет)“
  • "Вечерва"

Боби Тенч

Тенч е најпознат по својата работа со Фреди и#8197Кинг [3] и Ван  Морисон, [4], како и член на групата The  Jeff  Beck  Group, Humble  Pie, Streetwalkers [1] и бендот Ван Морисон. [5] Тој исто така бил поврзан со Колибри [1] и Гас, [3] како основачки член. [6]

На почетокот на неговата кариера, тој настапуваше и снимаше со Гас, а исто така се појави и со Гонзалес, пред да се приклучи на групата Jeеф  Beck  . Снимаше со Ginger  Baker пред турнејата со Beck,  Bogert   & amp  Appice како вокал и снимаше сесии со Линда  Lewis. Следуваа асоцијации со Wailer Junior  Marvin and the blues, rock гитаристот Фреди и#8197King.

Тој потпиша со A & ampM  Records и го формираше Колибри, подоцна им се придружи на Роџер и#8197 Чапман и Чарли и#8197Витни во Streetwalkers. Во овој период, тој имаше кратки асоцијации со Боксер и Вдовица, снимајќи песни со албуми со секоја пред да работи со Ван и#8197 Морисон. Кога неговите обврски со Морисон завршија, тој продолжи да работи и да снима со Ерик и#8197Бердон, исто така Аксис и#8197Поинт, пред Стив и#8197Мариот да го вклучи како официјален член на бендот во новата постава на Humble  Pie.

More collaborations and associations followed with musicians such as Brian Robertson, Topper Headon, Roger Chapman, Ruby Turner, Alan Price and a re-formed Humble Pie line up.


Погледнете го видеото: АКУЛА МОНСТР ИДЕТ ЗА ВАМИ